Du Rouge de Cam sur les feuilles

En se pliant avec virtuosité-aux lois de la pièce radiophonique, qui ne
dispose que d'échanges verbaux et d'effets sonores pour transmettre ses
messages, Wole Soyinka a introduit dans « Du Rouge de Cam sur les Feuilles »,
fougueuse tragédie du début de sa carrière, des conceptions qui allaient se
retrouver dans toute son oeuvre. Construite sur le modèle d'un rituel
initiatique, cette pièce met en scène un violent conflit de générations, dont
l'issue, bien que fatale, marque pourtant, pour Isola, le héros, le passage de
l'enfance à la maturité et de la sujétion à la libération. Le thème d'une
quête d'identité était d'une grande actualité en 1960, date de composition de
cette oeuvre, alors que, prêt à secouer le joug de la colonisation, le Nigéria
allait fêter son Indépendance. Le destin problématique d'Isola, jeune homme à
la recherche de soi, partagé entre la tradition et le modernisme, mais épris
avant tout de liberté, préfigure celui de la nouvelle nation nigériane.
ERINJOBI, le Pasteur, qui cherche dans les commandements bibliques la
justification de son autorité patriarcale, persécute son fils au nom du
christianisme, exactement comme, à l'aide de la Bible et de la Charrue, le
colonisateur avait jadis imposé sa pesante domination au peuple nigérian. La
révolte d'Isola contre ce père castrateur évoque précisément la lutte du
Nigéria contre la domination coloniale à la fin de la décennie 1950. Par défi,
le jeune homme, au fond de lui-même plus moderne que traditionaliste,
participe aux mascarades traditionnelles d'Egungun, mais viole en même temps,
avec un plaisir insolent, les tabous imposés aux fils de la tribu par les
Anciens, et séduit, par amour il est vrai, la très innocente Morounké.